{"id":10549,"date":"2026-08-16T15:06:46","date_gmt":"2026-08-16T18:06:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fmtrance.com\/online\/?p=10549"},"modified":"2026-08-16T15:06:46","modified_gmt":"2026-08-16T18:06:46","slug":"carlos-rottemberg-50-anos-de-teatro-el-teatro-existe-porque-hay-publico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.fmtrance.com\/online\/carlos-rottemberg-50-anos-de-teatro-el-teatro-existe-porque-hay-publico\/","title":{"rendered":"Carlos Rottemberg, 50 a\u00f1os de teatro: \u201cEl teatro existe porque hay p\u00fablico\u201d"},"content":{"rendered":"

El hist\u00f3rico productor, que prefiere definirse como \u201cteatrista\u201d, acaba de cumplir medio siglo dedicado a la actividad. En su nuevo libro, Pasen y lean<\/em>, repasa recuerdos, an\u00e9cdotas y reflexiones que exceden su propia trayectoria y funcionan tambi\u00e9n como una mirada sobre los \u00faltimos 50 a\u00f1os de la Argentina, atravesados por dictaduras, crisis econ\u00f3micas, cambios culturales y transformaciones sociales.<\/strong><\/p>\n

Hay n\u00fameros que hablan por s\u00ed solos: 1.018 espect\u00e1culos estrenados, m\u00e1s de 140.000 funciones y algo m\u00e1s de 22 millones de entradas vendidas<\/strong>. Carlos Rottemberg es, adem\u00e1s, propietario de siete edificios teatrales \u2014cuatro en la Ciudad de Buenos Aires y tres en Mar del Plata\u2014 que re\u00fanen 16 salas.<\/p>\n

Pero si hay algo que define al hist\u00f3rico productor teatral no son solamente las cifras, sino su defensa sostenida de la actividad cultural argentina. A lo largo de cinco d\u00e9cadas, Rottemberg construy\u00f3 una trayectoria marcada por la producci\u00f3n, la administraci\u00f3n de salas y, sobre todo, por una concepci\u00f3n del teatro como una actividad que necesita di\u00e1logo, p\u00fablico, inversi\u00f3n y capacidad de adaptaci\u00f3n para sobrevivir.<\/p>\n

Buena parte de esa mirada qued\u00f3 plasmada en Pasen y lean<\/em> (Ed. Losada), el libro que acaba de publicar y en el que re\u00fane, sin demasiadas reglas ni correcciones pol\u00edticas, ideas, situaciones, an\u00e9cdotas, recuerdos y reflexiones acumuladas durante medio siglo.<\/p>\n

El resultado es mucho m\u00e1s que la autobiograf\u00eda de un hombre dedicado al teatro. A trav\u00e9s de su experiencia aparecen tambi\u00e9n distintos momentos de la Argentina: dictaduras, pandemias, corralitos, crisis financieras y profundas transformaciones econ\u00f3micas y sociales. Todo contado desde el detr\u00e1s de escena de la actividad teatral, pero tambi\u00e9n desde una mirada sobre los v\u00ednculos humanos, el \u00e9xito, el fracaso, la adaptaci\u00f3n y los sue\u00f1os.<\/p>\n

\u201cHace casi 30 a\u00f1os hab\u00eda escrito No hay m\u00e1s localidades<\/em> y, charlando con un periodista, me pregunt\u00f3 por qu\u00e9 no escribir otro en este nuevo aniversario. Es un libro un poco m\u00e1s jugado, en donde me animo a decir algunas cosas m\u00e1s pol\u00edticamente incorrectas sobre lo que pienso y dije a lo largo de tanto tiempo\u201d, cuenta Rottemberg a P\u00e1gina\/12.<\/p>\n

El productor explica que el libro surgi\u00f3 de grabaciones que realiz\u00f3 con su tel\u00e9fono y que luego fueron transcriptas y corregidas. \u201cComo no soy escritor, arm\u00e9 el libro en base a grabaciones que fui tomando en mi tel\u00e9fono, que luego transcrib\u00ed y pul\u00ed. Tal vez por eso, al leerlo, me pueden escuchar hablar a m\u00ed, que me parec\u00eda m\u00e1s aut\u00e9ntico y natural\u201d, se\u00f1ala.<\/p>\n

La \u00fanica participaci\u00f3n externa, agrega, fueron los pr\u00f3logos de Luis Brandoni y de la periodista Laura Ventura.<\/p>\n

\u2014\u00bfEs un libro a viva voz?<\/p>\n

\u2014Me di cuenta de que tuve una c\u00e1mara y un micr\u00f3fono metido en la oficina. Mi sensaci\u00f3n fue que todo lo que se dice en la oficina, con artistas, productores, directores y con el propio equipo de trabajo, se hab\u00eda vuelto letras en el libro. Por eso me parece que es un libro honesto. Y me parece honesto porque, sin ofender, tambi\u00e9n dice unas cuantas cosas y entre l\u00edneas que no son las que usualmente se dicen para afuera. Tambi\u00e9n hay autocr\u00edtica y est\u00e1 planteado lo que uno cree sobre la actividad para tratar de defenderla y que siga girando la rueda.<\/p>\n

\u2014Alcanzaste los 50 a\u00f1os como teatrista. \u00bfCambi\u00f3 mucho la actividad teatral en este medio siglo?<\/p>\n

\u2014En el libro cuento que hasta 2010 sent\u00eda que cada cinco a\u00f1os pod\u00eda encarar, producto del acompa\u00f1amiento del p\u00fablico, una nueva inversi\u00f3n: una reforma importante en una sala o, fundamentalmente, construir alg\u00fan teatro m\u00e1s. Si pienso en estos \u00faltimos 16 a\u00f1os, veo que desde que pude crear el Teatro Bristol de Mar del Plata, lo \u00fanico que logr\u00e9 hacer fue la reconversi\u00f3n del Tabar\u00eds en 2018, transformando una sala en tres. Es poco en relaci\u00f3n con el promedio de compras y renovaciones de salas que tra\u00eda antes.<\/p>\n

Ese es un primer indicio de c\u00f3mo est\u00e1 funcionando la actividad en los \u00faltimos a\u00f1os. Y mi gran preocupaci\u00f3n hoy sobre el teatro tiene que ver con la falta de ficci\u00f3n televisiva, tanto desde el sector privado como desde el p\u00fablico, y c\u00f3mo eso va a repercutir en el teatro industrial a futuro, ante la posibilidad de perder figuras populares convocantes.<\/p>\n

\u2014\u00bfCu\u00e1l sent\u00eds que es tu mayor satisfacci\u00f3n?<\/p>\n

\u2014Cuando le\u00ed la contratapa del libro, que normalmente escribe la editorial, me gust\u00f3 mucho el \u00faltimo p\u00e1rrafo, que responde a uno de los apartados titulado \u201cCarlitos\u201d. Hace mucho que vengo sosteniendo que nunca pude ser el \u201cSe\u00f1or Rottemberg\u201d, por suerte. Era \u201cCarlitos\u201d cuando empec\u00e9, saliendo de la adolescencia, y sigo siendo \u201cCarlitos\u201d cincuenta a\u00f1os despu\u00e9s.<\/p>\n

Y eso para m\u00ed es un gran piropo, porque resume lo que creo y quiero: nunca olvidar c\u00f3mo fue la vocaci\u00f3n, de d\u00f3nde provengo, c\u00f3mo la desarrollo y c\u00f3mo la pienso a futuro. Tal vez por haberme preocupado a los 18 a\u00f1os en pensarla 20 a\u00f1os despu\u00e9s es que hoy puedo cumplir 50, y tal vez por eso sigo pensando en 20 a\u00f1os m\u00e1s adelante, sabiendo que ya no ser\u00e1 para m\u00ed.<\/p>\n

Soy teatrista por v\u00eda endovenosa. Los teatros son el lugar donde se desarrolla el hecho teatral, los edificios hacen al acervo cultural y sobreviven a las personas y a las empresas.<\/p>\n

\u2014\u00bfPor qu\u00e9 cree que, pese a los cambios culturales y las nuevas tecnolog\u00edas, el teatro sigue siendo una actividad cuyo consumo no cae como ocurre con otras expresiones art\u00edsticas?<\/p>\n

\u2014El teatro es presencial, es irrepetible, es imperfecto, pero guarda bases s\u00f3lidas de talento en un texto, direcci\u00f3n y actuaci\u00f3n. Creo que justamente por eso funciona y no se convirti\u00f3 en una moda pasajera. Todo lo que intenta reemplazar eso pertenece, en realidad, a otro lenguaje. El teatro no es una pantalla exaltada; juega en otra liga.<\/p>\n

El teatro, como cualquier actividad, tambi\u00e9n necesita renovaci\u00f3n, pero no a cualquier precio. \u00bfEl streaming o las plataformas reemplazan a la ficci\u00f3n? Hasta ahora, incomparable. Ni en cantidad ni en alcance. De hecho, hasta el momento no apareci\u00f3 ning\u00fan artista iniciado en el streaming que haya sostenido una temporada teatral industrial en la avenida Corrientes.<\/p>\n

No hay temporada asegurada ni \u00e9xito garantizado. Lo m\u00e1s dif\u00edcil \u2014y lo m\u00e1s sano\u2014 es asumir el lugar que a cada uno le toca en este nuevo partido. Sin nostalgia excesiva, sin resistencia in\u00fatil. Entender que el tiempo tambi\u00e9n juega.<\/p>\n

Al final, todo se ordena en una idea bastante simple: el teatro existe porque hay p\u00fablico<\/strong>. No por nostalgia, no por prestigio, no por obligaci\u00f3n cultural. Si la gente decide salir de su casa y sentarse en una butaca, el teatro tiene sentido.<\/p>\n

\u2014A nivel personal, m\u00e1s all\u00e1 de las entradas vendidas, \u00bfqu\u00e9 obra fue tu mayor satisfacci\u00f3n como teatrista? Si tuvieras el presupuesto que quisieras y libertad absoluta, \u00bfqu\u00e9 obra mantendr\u00edas indefinidamente en cartel?<\/p>\n

\u2014Hist\u00f3ricamente tom\u00e9 una obra como el emblema del teatro argentino. Fue el 1\u00b0 de enero de 1986 cuando estrenamos mundialmente Made in Lan\u00fas<\/em>, en su primera versi\u00f3n en Mar del Plata, justamente en esa ciudad y con una obra como esa.<\/p>\n

Hab\u00edamos salido de la dictadura y estrenamos ese excepcional texto de Nelly Fern\u00e1ndez Tiscornia, que lamentablemente no perdi\u00f3 actualidad, interpretado por Luis Brandoni, Marta Bianchi, Leonor Manso y Patricio Contreras.<\/p>\n

Es un texto que tiene esa bajada art\u00edstica a la platea que siempre me impact\u00f3. \u00a1La conmoci\u00f3n real que se produce en cada funci\u00f3n! Y acompa\u00f1\u00f3 un \u00e9xito comercial impresionante que hasta deriv\u00f3 en una pel\u00edcula.<\/p>\n

Siempre tom\u00e9 esa obra como un enorme ejemplo de aquel teatro, de aquellos actores, de aquella autora y de la taquilla, que permite que la rueda siga girando.<\/p>\n

\u2014\u00bfPor qu\u00e9 prefer\u00eds definirte como teatrista y no como empresario? \u00bfQu\u00e9 lugar ocupan el dinero y la cultura en tu profesi\u00f3n?<\/p>\n

\u2014Siempre dije que para dedicarse a esta profesi\u00f3n, antes que empresario hay que ser teatrista. Soy empresario, pero antes teatrista. Y tambi\u00e9n dije, sin serlo, que antes que teatrista hay que ser psic\u00f3logo, por aquello de saber leer las entrel\u00edneas, de interpretar a nuestra materia prima, que no es mercader\u00eda, como lo digo en el libro.<\/p>\n

El mayor mito es creer que es un ambiente donde convive mucha gente con muchas locuras. No. Creo que ah\u00ed se confunde mucho el teatro y los artistas talentosos de teatro, los teatreros, con lo que tiene que ver con la far\u00e1ndula, el esc\u00e1ndalo y lo que llega de manera m\u00e1s masiva al p\u00fablico.<\/p>\n

Hay algo de mito en relaci\u00f3n con las vidas privadas y con la necesidad de exponer situaciones personales que no tienen nada que ver con hacer teatro.<\/p>\n

\u2014En el libro se\u00f1al\u00e1s que en estos 50 a\u00f1os nunca recibiste apoyo estatal directo. M\u00e1s all\u00e1 de eso, \u00bfcu\u00e1nto influyen las pol\u00edticas econ\u00f3micas y culturales de los gobiernos en la actividad?<\/p>\n

\u2014Yo soy muy claro: soy privado al 100%, pero defiendo a ultranza la inversi\u00f3n en cultura que debe hacer el Estado. Lo dije siempre, di ejemplos y, como tambi\u00e9n me reitero a\u00f1o tras a\u00f1o, si nos llenamos la boca, incluso los funcionarios, diciendo que Buenos Aires es la capital teatral del mundo, que tiene m\u00e1s teatros independientes que Nueva York y Londres, si eso sucede es porque desde 1998 se potenci\u00f3 la actividad a partir de la creaci\u00f3n del Instituto Nacional del Teatro.<\/p>\n

Si Graciela Borges pudo hacer tantas y tan buenas pel\u00edculas, seguramente mucho tuvo que ver la cantidad de cr\u00e9ditos que se consiguieron para hacerlas por parte del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales. Y si algunos m\u00fasicos tuvieron instrumentos que luego les permitieron convertirse en embajadores de la Argentina, como Astor Piazzolla, fue por alg\u00fan pr\u00e9stamo o subsidio del Fondo Nacional de las Artes.<\/p>\n

Entonces, la inversi\u00f3n en cultura por parte del Estado me parece una obligaci\u00f3n, que es muy distinto a que el privado, como yo, se beneficie de eso. Una cosa es que la sociedad financie la cultura \u2014algo que considero necesario\u2014 y otra muy distinta es que termine financiando el negocio de un privado.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Nacido el 24 de Septiembre de 1987, en Caballito, Ciudad Autonoma de Buenos Aires. Alguien de Radio desde siempre: ya a los 9 a\u00f1os de edad como radioescucha, sintonizando estaci\u00f3nes de AM, FM, onda corta, TV UHF\/VHF, y dem\u00e1s servicios. Se desempe\u00f1\u00f3 como Operador T\u00e9cnico en diferentes emisoras locales de CABA y GBA, y hasta el dia de hoy sigue ejerciendo desde la parte t\u00e9cnica, realizando trabajos en varias Radios. Egresado del ISER de la carrera de Operador Tecnico de Planta Transmisora, cursando actualmente la carrera de Operador Tecnico de Estudios de Radio en dicha instituci\u00f3n, y flamante radioaficionado (habiendo completado el curso en el Radioclub Buenos Aires), distintiva LU2DBK.\",\"url\":\"https:\/\/www.fmtrance.com\/online\/author\/fmtrance\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Carlos Rottemberg, 50 a\u00f1os de teatro: \u201cEl teatro existe porque hay p\u00fablico\u201d | FM Trance 103.3","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/www.fmtrance.com\/online\/carlos-rottemberg-50-anos-de-teatro-el-teatro-existe-porque-hay-publico\/","og_locale":"es_ES","og_type":"article","og_title":"Carlos Rottemberg, 50 a\u00f1os de teatro: \u201cEl teatro existe porque hay p\u00fablico\u201d | FM Trance 103.3","og_description":"El hist\u00f3rico productor, que prefiere definirse como \u201cteatrista\u201d, acaba de cumplir medio siglo dedicado a la actividad. 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